雷射雕刻大師"逼婿為徒"
南通是我省工藝美術品重點產區之一。資料顯示，上世紀七十年代至九十年代，全國民間傳統工藝有23個品類，南通佔了16個，當時的繡衣出口占全國13%，工藝帽出口占全國4%，全市工藝美術品產值僅次於蘇州，名列全省第二。
而今，南通工藝美術境況已風光不再。不僅與蘇州拉開差距，而且還落後於無錫、揚州等地。許多業內人士痛心之餘都在尋求重振和發展的路徑。
“失山失地，節節敗退”
但眼下，“除了紅木雷射雕刻、工藝帽等少數品類形成一定的產業規模外，絕大多數生存艱難，處於'保種'狀態”。據沈壽藝術館館長卜元介紹，南通紮染曾是全國最大的出口基地，而今銷量銳減，企業蕭條；刺繡、藍印花布、剪紙、燈彩等一大批享有盛譽的民間技藝也陷入“風雨飄搖”之中。業內人士將其稱為“失山失地，節節敗退”。
“工藝美術有其自身的特殊性，不能一概而論。”苗金衛說，有些民間技藝可以實現產業化，如紅木雷射雕刻、風箏等，但也有的因為應用範圍小，產量極低，只能由政府扶持才能生存。如南通獨創的彩錦繡、絲綢剪貼、木版畫、燈彩等等。
提起當年的興盛，南通市工藝美術行業協會（商會）秘書長苗金衛如數家珍，3個國家級非物質文化遺產，7個品種入選“江蘇省傳統工藝美術保護品種”。在歷次山花獎和西湖博覽會上獲獎數均居全省前茅。誕生了3位“國大師”，19位“省大師”，10位國際民間一級藝術家，以及一批高級工藝美術師。
“江東船王”逼女婿當徒弟
“現在社會觀念發生了很大變化，已經很難找到合適的傳承人。”吳元新說，“2006年清華大學美術學院請我去講課，蘇州大學請我去帶研究生，我想這下好了，我可以挑選傳承人了。可是三年下來，畢業學生無一人願意從事藍印花布技藝，這樣的教學只能起到傳播傳統文化的作用。”據了解，南通市三個國家級非遺民間技藝——藍印花布、板鷂風箏、仿真繡，都是靠中老年工藝家在艱難地支撐、維持。
後繼乏人已成為普遍面臨的嚴峻問題。年逾六旬的南通緙絲藝術傳人王玉祥，在找不到人學的情況下，逼自己的女兒女婿學。有“江東船王”美稱的紅木雷射雕刻大師朱宇，因女兒對這一行不感興趣，只得“逼”科班出身的女婿從頭學紅木雷射雕刻。大師們都希望自己打拼出來的事業能夠延續、傳承下去，不留遺憾。
據南通市文化局提供的信息，目前支撐民間手工藝生產的中堅力量年齡都在55歲以上，而40歲至55歲年齡段出現斷層，52歲的南通藍韻坊布莊工藝美術師黃琦自稱在行業內還算年輕的。尤為擔憂的是，年輕人中願意從事傳統手工藝的人越來越少。南通藍印花布博物館館長吳元新對此分析說，我17歲進入染坊學徒，47歲被評為中國工藝美術大師，30年的時間對於現代年輕人來說時間太長、成本太高。
扶持激勵政策亟需“落地”
今年6月，南通市經貿委在一份專題調研報告中認為，加強對傳統民間藝術的保護，首當其衝的是，要把現有扶持激勵政策落實到位，讓民間藝人重拾信心。
目前一些地方均設立了工藝美術行業保護髮展基金，落實了大師帶徒津貼制度。如揚州，每年撥款100萬元用於傳統工藝美術保護和發展，國家級大師帶徒每月享受1200元的津貼，省級大師每月1000元，國家級非物質文化遺產傳承人每年補貼8000元。杭州從1998年起，每年拿出200萬元扶持重點傳統工藝美術的保護和發展，重點項目的關鍵崗位還享受工資額10—15%的特殊津貼。不少受訪的民間藝人表示，政府重視不重視，是對民間工藝美術的一種姿態，一種導向。 “保護民間技藝，必須建立一個科學有效的保障機制，否則任何口號都是空談。”吳元新說。
有關人士指出，傳統工藝美術應堅持兩條腿走路，既保留傳統技藝的原汁原味，又努力做好市場化的適度開發，方能避免自生自滅。
業內人士已註意到，近年在蘇州、無錫、揚州等地建起了工藝美術館，設立了富有特色的工藝品市場，如蘇州刺繡一條街，揚州玉器工藝品市場、無錫紫砂專業市場等，都成為享有影響力的專業特色市場和旅遊景點。連民間工藝美術資源相對貧乏的常州，政府也投巨資建立了工藝美術館，設立大師工作室，無償給國內的工藝美術大師使用。專家表示，政府搭建公共平台，這對增強工藝美術的生機和活力，是行之有效的“扶一把”舉措。
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